Una straordinaria tecnica di fotografia astratta: il suo segreto risiede in un elemento inaspettato.

Sebbene le biglie di vetro siano spesso associate nei nostri ricordi a giochi d'infanzia come la campana e le gite in bicicletta, rappresentano un soggetto fantastico per un progetto di macrofotografia astratta, in grado di produrre immagini straordinarie . E per ottenere ottimi consigli su questo argomento, non dovrete preoccuparvi di dissotterrarle in soffitta, di combattere le ragnatele o di scatenare allergie alla polvere.

Per qualche ragione, queste palline sono facilmente reperibili e a buon mercato su Amazon, o persino in alcuni negozi di giocattoli, se riuscite ancora a trovarle. La domanda più importante è: quale tipo scegliere e perché? Esistono palline con spirali e colori interni, ma queste possono risultare distraenti e meno astratte rispetto alle palline trasparenti.

Il mio consiglio è di cercare globi senza alcun disegno interno, da quelli completamente trasparenti a quelli con una gamma di colori. Avrete bisogno anche di un cartoncino riflettente colorato e possibilmente di un'illuminazione aggiuntiva per aggiungere colore e riflessi, oltre che per evidenziare i riflessi.

È utile iniziare con delle sfere di vetro trasparente. Disponetele sopra un cartoncino riflettente, posizionandone un altro dietro per riflettere la luce nella scena. Prendete l' obiettivo macro e mettete a fuoco una delle sfere in primo piano, guidando lo sguardo verso il resto della composizione. Lasciate un po' di spazio vuoto in primo piano, poiché anche lì si formeranno dei riflessi di luce.

Impostazione della scena

1. Posizionamento della telecamera

Per ottenere i migliori risultati, in questa semplice configurazione la posizione della fotocamera dipende dall'avvicinarsi sufficientemente al soggetto, trattandosi di macrofotografia. L'elemento più interessante è la disposizione delle sfere di vetro, in modo da avere una sfera centrale focale, lasciando al contempo spazio sufficiente per i riflessi e le altre sfere sullo sfondo.

2. Illuminazione principale

La principale fonte di luce in questa scena è la luce primaria, la cui temperatura di colore è impostata a 5600K per corrispondere alle impostazioni della fotocamera . Sebbene sia presente anche la luce proveniente dalla finestra, non è predominante. Ho inoltre lasciato volutamente le tende aperte, sia per riflettere la forma della finestra all'interno della sfera di vetro, sia perché conferivano alla scena una particolare tonalità bluastra.

3. Sfere di vetro

La scelta dipende dai gusti personali, ma le biglie di vetro trasparenti o colorate, prive di motivi interni, creano immagini astratte più suggestive e offrono riflessi migliori. Sperimenta con diverse tipologie per scoprire quella che meglio si adatta alla tua visione. Puoi ottenere risultati interessanti anche combinando biglie di vetro di colori diversi con il colore dell'illuminazione secondaria.

4. Premesse

Per ottenere effetti visivi distintivi, in alcuni scatti ho utilizzato un cartoncino rosso riflettente con sfere di vetro trasparenti e ho impostato l'illuminazione laterale destra su rosso. Successivamente ho sperimentato con l'illuminazione blu. Un'altra combinazione prevedeva l'utilizzo di un cartoncino dorato per un effetto più neutro, con sfere di vetro blu e illuminazione blu sul lato destro.

5. Illuminazione secondaria

L'illuminazione secondaria aveva lo scopo di aggiungere ulteriori riflessi e luci alle immagini. In alcuni scatti era rossa, in altri blu. Poiché l'illuminazione primaria era impostata a 5600K, il bilanciamento del bianco della fotocamera è stato impostato manualmente su 5600K per garantire una riproduzione accurata di questo colore.

Una guida passo passo alla macrofotografia di sfere di vetro

L'essenza di questo tipo di fotografia sta nello sfruttare i colori, la profondità di campo e le particolari tipologie di riflessi e luci che è possibile creare.

01 Regolazione del colore

Se si intende utilizzare un'illuminazione colorata nelle proprie foto, è fondamentale prestare attenzione all'impostazione del bilanciamento del bianco della fotocamera per evitare che filtri o regoli automaticamente il colore. Poiché la sorgente luminosa principale è impostata su 5600K, il bilanciamento del bianco della fotocamera viene impostato manualmente su 5600K per garantire che il colore della sorgente luminosa secondaria venga registrato in modo accurato e nitido.

02 Rilasciare l'otturatore o il timer

Dopo alcuni scatti, è diventato chiaro che sarebbe stato necessario utilizzare un diaframma chiuso, il che avrebbe richiesto un tempo di posa lento. Anche con la fotocamera montata su un treppiede, è consigliabile utilizzare il software della fotocamera o un telecomando per azionare l'otturatore in sicurezza. In alternativa, è possibile utilizzare l'autoscatto come mostrato qui, impostandolo su cinque secondi, un tempo sufficiente per arrestare qualsiasi movimento ed evitare il mosso.

03 Opzioni fotometriche

Quando si ha a che fare con un'illuminazione intensa e punti luce molto brillanti, la scelta della giusta modalità di misurazione è fondamentale per ottenere un'esposizione ottimale. Poiché le sfere di vetro presentavano punti luce molto intensi a causa dell'illuminazione, una soluzione era quella di utilizzare la misurazione delle alte luci per ridurli, per poi ripristinare le ombre in post-produzione. Questo metodo ha funzionato, ma ho scoperto che la misurazione ponderata al centro era preferibile: produceva punti luminosi più ampi, ma quando la fotocamera era a fuoco sulla superficie della sfera di vetro, questi punti risultavano più sfocati.

04 Impostazioni della fotocamera

Per ottenere i migliori risultati in questo tipo di fotografia, le impostazioni della fotocamera richiedono precisione e meticolosa attenzione ai dettagli. Alla fine, mi sono affidato alla messa a fuoco manuale perché l'autofocus (AF) catturava i riflessi invece della sfera di vetro. Ho utilizzato la modalità priorità di diaframma per passare da un'apertura all'altra e ho aumentato la sensibilità ISO a 200 per ridurre al minimo le vibrazioni della fotocamera, anche con l'autoscatto attivato.

Diaframma: che profondità di campo si ottiene?

L'apertura è un fattore cruciale per determinare la profondità di campo, soprattutto quando si utilizza un obiettivo macro. Ebbene, la risposta a questa domanda quando si utilizza un obiettivo macro da 105 mm è: non molta. Alla sua apertura massima, che era circa f/4.8, la profondità di campo era di pochi millimetri. Come si può vedere nell'esempio, i bordi della sfera di vetro principale erano completamente sfocati e le sfere di vetro trasparenti sullo sfondo erano quasi invisibili.

Scegliendo un'apertura di f/11 si è ottenuta una maggiore profondità di campo e si è reso visibile lo sfondo, ma non è stato sufficiente a coprire un'intera sfera di vetro (che aveva un diametro di circa 10 mm).

Attrezzatura essenziale per una macrofotografia straordinaria

Per scattare foto ravvicinate come queste, avrai bisogno di un obiettivo macro, di un'illuminazione a LED moderna e di un buon treppiede.