Nozioni fondamentali sulle riprese video con fotocamere DSLR e mirrorless

In passato, le attrezzature per la fotografia e la videografia erano completamente diverse. Ma i tempi sono cambiati con l'avvento delle fotocamere DSLR e mirrorless, capaci di registrare video di eccellente qualità. Se intendete sfruttare queste funzionalità, di quale attrezzatura aggiuntiva avete bisogno? In questa rassegna di accessori per la videografia , metterò in evidenza alcuni dei miei strumenti preferiti per i videomaker che oggi si affidano a fotocamere DSLR e mirrorless.

Per questa guida, continuerò a utilizzare la scala di valutazione dei nostri articoli precedenti, in cui abbiamo consigliato attrezzature per la fotografia di paesaggio, l'astrofotografia e la fotografia con droni . Le nostre valutazioni sono:

• 1/4: Raramente vale la pena acquistarlo
• 2/4: Potrebbe essere utile
• 3/4: Molto utile
• 4/4: Da acquistare assolutamente!

In questa guida, valuterò ogni apparecchiatura in base alla sua utilità per le riprese video. Laddove possibile, menzionerò anche come ho utilizzato questi accessori per la fotografia.

Dopo questa introduzione, passiamo all'attrezzatura!

Filtri ND variabili (4/4)

Mentre i filtri a densità neutra (ND) sono un elemento essenziale nell'attrezzatura dei fotografi, i filtri ND variabili sono i preferiti dai videomaker. Come i filtri ND tradizionali, i filtri ND variabili riducono la quantità di luce che raggiunge il sensore della fotocamera. Tuttavia, come suggerisce il nome, i filtri ND variabili consentono di regolarne l'opacità ruotando la parte frontale, in modo simile a un filtro polarizzatore.

I filtri ND variabili sono molto utili per le riprese video perché consentono di rispettare la regola dell'otturatore a 180 gradi, anche in condizioni di luce intensa. La regola dell'otturatore a 180 gradi afferma che la velocità dell'otturatore dovrebbe essere "1/(il doppio della frequenza dei fotogrammi)", o il più vicino possibile, per ottenere un movimento dall'aspetto naturale nel video. Ad esempio, se si riprende a 24 fotogrammi al secondo (FPS), la velocità dell'otturatore ideale sarebbe 1/48 di secondo, che viene arrotondato a 1/50 di secondo sulla maggior parte delle fotocamere.

Forse ora capisci perché un filtro a densità neutra è così importante se stai cercando di raggiungere questa velocità dell'otturatore! Senza questo filtro, le scene molto illuminate con una velocità dell'otturatore di 1/50 di secondo risulteranno sovraesposte non appena inizierai a usare diaframmi più aperti come f/2.8 o f/1.8 (anche con ISO base).

Sebbene sia possibile utilizzare una gamma di filtri ND standard con diversi livelli di potenza, disporre di un solo filtro ND variabile rappresenta un'opzione più economica e consente di risparmiare molto tempo sul set. Se è necessaria una significativa riduzione della luce ambientale, è possibile impostare il filtro variabile su un valore di potenza elevato; ma se le condizioni meteorologiche cambiano, con la copertura nuvolosa, e non è più necessaria una tale attenuazione, è possibile passare facilmente a un'impostazione più leggera.

I filtri ND variabili sono essenzialmente due filtri polarizzatori sovrapposti. Ruotando l'anello del filtro si blocca più o meno luce, a seconda del grado di rotazione. Il risultato è un'ampia gamma di capacità di blocco della luce, come l'intensità da 0.3 a 9 stop offerta dal filtro ND variabile SmallRig MRC . L'impostazione a 0.3 stop rappresenta il livello di blocco della luce nativo del filtro, senza alcuna ulteriore riduzione, mentre è possibile aumentare l'opacità fino a 9 stop per scattare in condizioni di luce molto intensa.

Naturalmente, i vantaggi di un filtro ND non si limitano ai videomaker. I fotografi paesaggisti ne portano spesso uno con sé per le lunghe esposizioni diurne. Sebbene alcuni aspetti dell'effetto del filtro ND possano essere replicati in post-produzione, è abbastanza versatile da rimanere uno dei miei filtri preferiti anche per le fotografie.

Due degli aspetti più importanti da considerare quando si acquistano filtri ND sono la neutralità del colore e la resa ai bordi. Inoltre, i filtri ND variabili possono talvolta produrre linee scure, irregolari o sfocate se utilizzati vicino alla loro massima potenza. Ho menzionato il filtro SmallRig MRC perché è quello che uso e ho riscontrato che offre buone prestazioni sotto questi aspetti, ma consiglio di fare le proprie ricerche prima dell'acquisto , dato che questi filtri non sono economici.

In generale, un filtro ND variabile è un'ottima scelta per i fotografi e assolutamente essenziale per i videomaker. Data la qualità dei filtri ND variabili odierni, ci penserei due volte prima di tornare ai filtri ND a potenza fissa, a meno che non si abbia regolarmente bisogno di ridurre la luce di 8 stop o più.

Testa per treppiede video (4/4)

Sebbene qualsiasi testa per treppiede possa essere utilizzata sia per la fotografia che per le riprese video, disporre della configurazione giusta può fare una differenza significativa nella qualità del lavoro. Un treppiede progettato specificamente per i video è in genere più robusto per supportare attrezzature video più ingombranti e, soprattutto, include una testa progettata appositamente per le riprese video.

Una testa fluida, come la Manfrotto 502AH, offre movimenti di panoramica e inclinazione molto più fluidi rispetto a una testa a sfera (preferita dai fotografi per lavori non video). Ciò si traduce in riprese più fluide e di maggiore impatto estetico. Inoltre, caratteristiche come un'impugnatura più lunga, un supporto stabilizzatore e un controllo preciso della tensione sono tutte perfettamente adatte alle riprese video.

Supporto per treppiede video (2/4)

Ovviamente, avrai bisogno di un treppiede per sostenere la testa fluida. Ma deve essere per forza un treppiede per videocamere? Questi treppiedi offrono alcuni vantaggi: le loro dimensioni e il loro peso maggiori garantiscono una maggiore stabilità alla fotocamera. Alcuni dispongono anche di funzionalità aggiuntive per le riprese video, come le ruote di montaggio per l'utilizzo negli studi di trasmissione.

Per la maggior parte dei videomaker che utilizzano reflex digitali e fotocamere mirrorless , un normale treppiede fotografico sarà sufficiente, purché sia ​​robusto. (Non consiglio un treppiede da viaggio con una testa fluida ingombrante.) La chiave per le riprese video è la testa del treppiede; consiglierei di investire la maggior parte del budget su di essa.

Schermo HDMI (3/4)

Se girate video con una fotocamera DSLR o mirrorless , un monitor HDMI esterno è un accessorio indispensabile: si tratta essenzialmente di una versione più grande del monitor posteriore della fotocamera. Mentre i monitor HDMI più avanzati offrono funzionalità come conversioni LUT, oscilloscopi, supporto per obiettivi anamorfici e focus peaking, anche i modelli più semplici offrono il vantaggio più importante: un'area di visualizzazione più ampia. Questo schermo più grande facilita la visualizzazione dell'inquadratura, il controllo della messa a fuoco e l'individuazione di piccoli dettagli che potrebbero influenzare la composizione delle riprese.

Il monitor che uso personalmente è il FeelWorld 5.7” On-Camera Monitor . Anche i monitor Atomos sono una scelta molto popolare se si necessitano di più funzionalità, soprattutto il modello di fascia alta Ninja V (che analizzeremo più dettagliatamente nella prossima sezione). Un monitor HDMI è diventato parte integrante del mio lavoro di videografo da quando ho iniziato a usarlo. L'unico svantaggio è che la maggior parte dei monitor esterni richiede anche un'alimentazione esterna, solitamente fornita da un piccolo pacco batterie. È interessante notare che alcuni monitor supportano anche l'alimentazione diretta alla fotocamera.

Dispositivo di registrazione esterno (2/4)

I dispositivi di registrazione esterni, come l'Atomos Ninja V, sono monitor HDMI altamente avanzati. Non solo offrono tutte le funzionalità di un monitor esterno standard, ma supportano anche la registrazione e la riproduzione di video con una qualità superiore rispetto a quella che una videocamera interna potrebbe catturare.

Che si tratti di supportare video RAW, registrazioni LOG o filmati HDR, il dispositivo esterno è in grado di registrare video alla migliore qualità possibile. Il supporto di questa funzione dipende dalla fotocamera DSLR o mirrorless, ma con la maggior parte delle fotocamere, il registratore esterno si traduce in una qualità d'immagine ottimale per i video acquisiti.

Tuttavia, tutto ciò ha un costo significativo. Sia la fotocamera stessa che le opzioni di archiviazione, spesso proprietarie del produttore, possono essere costose. Inoltre, i miglioramenti qualitativi potrebbero non essere sostanziali nella pratica. A meno che non si effettui un'elaborazione intensiva delle riprese, il codec integrato nella fotocamera potrebbe essere sufficiente.

Batteria esterna di grandi dimensioni (3/4)

La registrazione video consuma rapidamente le batterie. Ma non bisogna considerare solo la videocamera; è necessario alimentare anche gli accessori, come monitor esterni, apparecchiature di registrazione, luci montate sulla videocamera e gimbal. Gestire l'alimentazione di tutte le apparecchiature è fondamentale.

Per risolvere questo problema, acquistare alcune batterie di grandi dimensioni e distribuirne l'energia tra i vari componenti delle proprie apparecchiature può semplificare notevolmente le cose, rispetto alla gestione di decine di piccole batterie.

Con una batteria video più capiente, spesso è possibile montarla su un adattatore per batteria o su una scheda di alimentazione. Queste schede distribuiscono quindi l'uscita a D-Tap, USB, adattatori per batterie fittizie, 12V o altri standard di alimentazione, consentendo di alimentare un'ampia gamma di accessori video.

Sebbene queste batterie possano essere un po' ingombranti e più difficili da usare, oltre ad avere un costo iniziale più elevato, la loro lunga durata e flessibilità sono vantaggi non indifferenti. Per la fotografia professionale avanzata, consiglio di utilizzare una di queste batterie anziché caricare o alimentare singolarmente tutti gli accessori.

Stabilizzatore per fotocamera (gimbal) per riprese video a mano libera (4/4)

Se avete letto il mio precedente articolo sui migliori stabilizzatori per fotocamera (gimbal) disponibili, saprete che ne sono un grande fan! Un gimbal stabilizza la fotocamera utilizzando motori elettrici, consentendo movimenti fluidi e riducendo al minimo le vibrazioni nei video girati a mano libera. Per molti dei video che realizzo, questi dispositivi sono strumenti essenziali. Possedere un gimbal apre un mondo di possibilità per inquadrature e transizioni, creando opportunità che altrimenti non sarebbero possibili.

Microfono lavalier: per garantire una qualità del suono professionale (3/4)

Registrare un audio di alta qualità è fondamentale quando si girano video, ed è più facile di quanto si possa pensare. Purtroppo, i microfoni integrati nelle fotocamere non sono adatti a registrare un audio nitido: sono piccoli e captano il rumore della fotocamera, il vento e altri suoni indesiderati.

I microfoni lavalier, quei piccoli microfoni che si fissano alla camicia degli oratori, eliminano tutti questi problemi. Allontanando il microfono dalla telecamera (e avvicinandolo alla bocca dell'oratore), i microfoni lavalier riescono a catturare un suono molto più nitido, senza richiedere alcuno sforzo aggiuntivo da parte della troupe.

Per semplicità d'uso, consiglio di utilizzare un piccolo sistema di trasmissione wireless come l'Hollyland Lark 150 o il DJI Mic . Questi sistemi combinano un ricevitore wireless e uno o più trasmettitori in un'unica unità. Quando si utilizza una fotocamera, il ricevitore si collega all'ingresso microfonico della fotocamera per trasmettere l'audio.

In questi sistemi di trasmissione, i microfoni sono già integrati nei trasmettitori, oppure è possibile collegare un microfono lavalier esterno al trasmettitore (il kit Hollyland include due microfoni lavalier, a differenza del kit DJI). Se il budget è limitato, la configurazione della trasmissione non è necessaria; è possibile registrare l'audio esterno utilizzando un semplice microfono lavalier e un registratore audio di base , per poi sincronizzare manualmente le tracce audio con il video in post-produzione.

Microfono a fucile (3/4)

Il microfono a fucile è un'ottima scelta per le registrazioni audio professionali in una varietà di situazioni. Ho assegnato un punteggio di 3/4 sia al microfono lavalier che a quello a fucile, e solo perché non credo che servano entrambi . Ma sicuramente ne serve almeno uno!

In questo contesto, il microfono a fucile rappresenta un approccio diverso alla registrazione audio rispetto al microfono lavalier. Mentre il microfono lavalier è eccellente per catturare conversazioni tra una o due persone ed è adatto per interviste o presentazioni dal vivo davanti alla telecamera, il microfono a fucile offre un modo più flessibile per registrare qualsiasi cosa si trovi di fronte a voi.

Un microfono a fucile è essenzialmente un lungo tubo con un microfono a un'estremità. Il tubo direziona il suono secondo uno schema di ripresa che varia a seconda del modello: i tubi più lunghi offrono uno schema più stretto, consentendo di captare una singola voce a distanza, respingendo al contempo la maggior parte del rumore ambientale. Tuttavia, i modelli più generici offrono una ripresa laterale, aiutando a catturare un po' dell'atmosfera circostante pur mantenendo la concentrazione sul soggetto principale. I microfoni a fucile sono inoltre preferibili se si desidera registrare suoni provenienti da fonti diverse dalle persone, come il cinguettio degli uccelli o il fruscio delle foglie.

I microfoni a fucile offrono una flessibilità leggermente maggiore rispetto ai microfoni lavalier, poiché possono essere staccati dalla fotocamera e utilizzati tramite un braccio snodato per un migliore isolamento acustico. Questi microfoni possono talvolta essere alimentati dalla fotocamera stessa, semplificando le riprese video se si cerca un dispositivo piccolo e leggero, come il popolare Rode VideoMic Go . Tuttavia, i microfoni a fucile più avanzati in genere richiedono un'alimentazione esterna.

Segui la messa a fuoco (2/4)

Un sistema follow focus è un piccolo dispositivo esterno, composto da una ghiera e un meccanismo, che si fissa all'obiettivo e funge essenzialmente da metodo più preciso e ripetibile per la regolazione manuale della messa a fuoco. È ideale per effettuare le regolazioni di messa a fuoco precise necessarie per passare fluidamente da un punto di messa a fuoco all'altro.

Io uso un follower di messa a fuoco SmallRig che costa 99 dollari. Esistono anche opzioni più grandi e costose per le cineprese, ma non le ritengo necessarie per le riprese video di base con reflex digitali/mirrorless . Con questo follower (e con la maggior parte degli altri), è possibile preimpostare due posizioni di messa a fuoco e passare dall'una all'altra ruotando una ghiera fino a raggiungere il punto di arresto impostato. Questo è utile per filmare due persone che parlano, se si desidera alternare la messa a fuoco tra di loro a metà ripresa.

L'utilizzo di un sistema di messa a fuoco automatica offre molti vantaggi per la produzione video, ma non è esente da svantaggi. L'allestimento, il passaggio del cavo filettato attorno all'obiettivo e, in generale, la messa a punto di tutto richiedono qualche minuto, il che rende la scelta di utilizzarlo una decisione ponderata.

Un ulteriore svantaggio è che alcune fotocamere con obiettivi a fuoco elettronico non funzionano bene con un sistema di messa a fuoco automatica, perché o non c'è una corrispondenza 1:1 tra la rotazione e le modifiche della messa a fuoco, oppure regolano casualmente la posizione di messa a fuoco quando vengono spente. Se il vostro obiettivo presenta questi comportamenti, un sistema di messa a fuoco automatica non sarà molto utile.

Oggigiorno non considero un sistema di messa a fuoco automatica essenziale per le riprese video di base, dato che la maggior parte delle nuove fotocamere, soprattutto quelle mirrorless, offre già un buon autofocus per i video. Tuttavia, se vi capita spesso di dover cambiare la messa a fuoco durante le riprese, vi consiglio di aggiungerlo al vostro kit.

Matte Box (3/4)

Il matte box è un accessorio fotografico avanzato, essenzialmente un paraluce altamente sofisticato. Mentre un paraluce è progettato per proteggere la lente frontale dell'obiettivo dalla luce incidente e quindi prevenire i riflessi indesiderati, il matte box offre una protezione più precisa ed efficace contro la luce indesiderata. Bloccando un'area più ampia al di fuori dell'inquadratura, il matte box aiuta a eliminare qualsiasi fonte di riflesso, sia esso proveniente dal sole o dalle luci da studio.

Come ulteriore vantaggio, molti paraluce possono ospitare filtri di grandi dimensioni, facili da installare. Io utilizzo un paraluce Star-Trail proprio per questo scopo. I filtri più grandi compatibili con questi paraluce non sono economici, ma di solito sono di altissima qualità. Tuttavia, se si acquista un paraluce che si monta direttamente sulla filettatura del filtro dell'obiettivo (incluso quello che ho appena menzionato), è sempre possibile utilizzare filtri a vite standard.

Ho scoperto che un paraluce è estremamente utile in studio, poiché posso usare l'ampio diaframma per bloccare qualsiasi luce proveniente da luci da studio o flash posizionati appena fuori dall'inquadratura. Tuttavia, come puoi vedere, i paraluce non sono esattamente compatti, quindi assicurati che le dimensioni siano adatte alle tue esigenze fotografiche. Inoltre, verifica che il paraluce sia compatibile con gli obiettivi della tua fotocamera DSLR o mirrorless: ad esempio, se hai un obiettivo da 14 mm o un obiettivo con un diametro del filtro superiore a 95 mm, non tutti i paraluce saranno compatibili.

A prescindere dal tipo di custodia per obiettivi che scegliete, assicuratevi che sia abbastanza capiente da soddisfare le vostre future esigenze in termini di obiettivi. Spesso, proprio come per i filtri, c'è una piccola differenza di prezzo tra i modelli più piccoli e quelli più grandi. Questa differenza di prezzo è di gran lunga inferiore al costo di un secondo filtro o di una seconda custodia più grande quando in futuro aggiornerete o sostituirete i vostri obiettivi.

Ho trovato il mio tappetino da montaggio estremamente utile per le riprese video in studio, quindi gli ho dato un voto di 3/4. Tuttavia, i videomaker che preferiscono viaggiare leggeri possono sostituirlo con dei copriobiettivo.

Conclusione

Speriamo che questa guida vi abbia fornito una buona comprensione dell'attrezzatura e degli accessori necessari per le riprese video, soprattutto con una fotocamera DSLR o mirrorless. Non ho assegnato un voto di "1/4" a nessun articolo perché non mi è venuto in mente nessun accessorio video completamente inutile, ma sarei curioso di sentire le vostre esperienze negative! Non esitate a scrivermi nei commenti se avete domande o suggerimenti riguardo agli accessori che ho menzionato. Buone riprese!